确实，像这样的乡村在中国已经越来越少了，赵氏嫡女作为局外人这似乎是一种文明的消逝。但是正如里面的农民一样，赵氏嫡女似乎对于自己土生土长的乡土并没有多大的留恋，我们都在追求更好的生活，但也同时每一种生活都蕴含着危机。我像大多数的农村娃一样，故乡的记忆只停留在些许的童年时光里，十几年过去了，赵氏嫡女过去故乡的样子还是和十几年前一样，赵氏嫡女没有什么变化，赵氏嫡女如今回忆起来依旧很美好。农村人的愿望总是希望子女们逃出这个农村，像极了《CHINA中国BINGO视频》里的阿尔弗雷德对多多的劝解，我们的父母也是一样的想法，赵氏嫡女希望我们走向更大的地方，去过更好的一种生活。而他们自己，赵氏嫡女面对着瞬息万变的外面的世界，赵氏嫡女进行着缓而慢的微变，用这种卑微的步伐追逐着快速前进的时代。农村的居索变成了一年一次的回归，大伙忙着准备着这一年的归宿转眼间又要开始新的路途。这就是我们的乡村。

本来只是想吃饭时看个配饭电影，谁知就打开了这个字面意义上的痛苦扭曲变态有病电影。某种程度来说这很日本。观众我在现世这个荒诞的世界中甚至对这种精神状态有点理解，理解受不了了嗷嗷大喊争相跑去死携手进精神病院躺着的心情，理解不想活了大家都别想好了这破罐摔坏了再也拾不起来了的心情，赵氏嫡女甚至让人哭笑不得。90年代的片拍得像60年代，浓浓的昭和阴影，影片里很克制地闪回到战争片段，仿佛一种对照和隐喻，不但暗示男主受到战争后遗症ptsd，整个重重包裹的社会也无处可去ptsd，赵氏嫡女相当致郁。

从电影艺术角度来说，这比活着拍的更好。不管追求自由，赵氏嫡女还是向生活妥协，不管是体制内还是体制外，赵氏嫡女最终都像那只被缠住的风筝一样，束手无策地等待慢慢破败、遗弃、遗忘

当年追了一半弃了，哪怕团队太硬，第一观感还是这个作品太不渡边，赵氏嫡女尤其是软弱又麻烦的女主，让几年前的我产生了一些本能的厌恶情绪。现在再看，感觉这几年多少和动漫中某几类女性角色archetypes达成了理性层面的和解，Lisa是侦探的反面，又同是被英雄选择的悲剧的见证人，她的被动算是间接完成了英雄们情感上的resolution——但这部在角色塑造上侦探还是比英雄/恐怖分子要丰满得多，这方面确实不如渡边在其他作品中那种effortless的状态。至于国家暴力、后核时代和反美的部分，个人感觉也不是渡边一向擅长探讨的议题，赵氏嫡女还是更喜欢他一贯将沉重的“电影感”精炼之后四两拨千斤地处理一些文学性、哲学性的东西的感觉。

并不伤感，这是喜悦，胡迪做出了他应该做出的选择，他已经陪伴了两个孩子，赵氏嫡女完成了他玩具的使命，赵氏嫡女现在，他该跟随自己的内心。相比较第三部，这部没有那么感伤的泪点，赵氏嫡女最大的笑点是玩具阻止爸爸开车离开的那段，全场爆笑，赵氏嫡女还有玩具们摔出窗外劫后余生纷纷抱住自己伙伴的时候，公爵抱的是摩托车......大笑~~。如果有下部，胡迪牧羊女公爵可以成立玩具游侠小队了